Читать книгу Mart2010_out247_27_9_10_UDK
Читать
Российская академия художеств
Творческий союз художников России
Творческая студия “DAVIDGROUP”
представляют выставочно-издательский проект “НЕ КВАДРАТ – ИНАЯ РЕАЛЬНОСТЬ”
Экспрессивный абстракционизм второй половины XX – начала XXI вв.
Открытие выставки и презентация книги состоится
4 марта в 18.00
в залах Галереи искусств Зураба Церетели
по адресу: ул. Пречистенка, д.19
Выставка будет работать с 4 марта по 3 апреля 2011
Никита Махов 2004
Следует начать с того примечательного обстоятельства, что клуб
«Вернисаж», галерея «Вернисаж 1+20» принципиально непохожи
практически на все, когда-либо возникавшие, а также и по сей день
существующие в Москве художественные клубы и галереи.
Предшествующий аналог, пожалуй, можно усматривать лишь в галерее
МАРС, да и то со значительными оговорками. Дело в том, что
названные художественные учреждения возникли не по коммерческому
или некоему общему организационному принципу, как это складывалось
до их появления, но исключительно на основе определенной группы
художников-единомышленников, объединенных во многом схожими
мировоззренческими позициями, связанных близкими
образно-эстетическими задачами и идеологическими установками в
области пластической выразительности. Тесная взаимосвязь творческих
исканий, по существу направленных в единое тематическое русло, даже
позволяет говорить о сложении определенного течения в московской
художественной среде, которому, в соответствии с его
профессиональной спецификой, можно было бы присвоить определение,
вынесенное в заглавие данной статьи, то есть поименовать –
«экспрессивным символизмом»
Давид Ру 2010
Долгая дорога “DavidGroup”
Потрясающее разнообразие тем, образов и техники, использованных художниками за относительно короткую историю их живописи, порой создает впечатление, что крайне неоднородная визуальная культура, созданная представителями нескольких волн, не обладает какой-либо преемственностью и не повинуется слепо и абсолютно какой-либо конкретной эстетике. Однако при внимательном анализе выявляются тематические течения, пронизывающие всю историю живописи и связывающие между собой сменявшие друг друга поколения художников.
В конце девяностых годов она не только стала движущей силой мирового искусства, но вдобавок ее достигшая зрелости традиция оказалась наделенной двойным наследием: достоянием мировой культуры и традицией чисто российского образа мысли и выражения. Синтез двух этих традиций, проведенный с определенной степенью нового концептуального и технического совершенства, явился главным завоеванием живописи за эти годы.
За предыдущее десятилетие художники укрепили завоевания стилистической и формальной революции абстрактного экспрессионизма, принявшего теоретический вызов чисто геометрического кубистского графизма. Субъективный и спонтанный «живописный» стиль жестикуляционных художников, таких как, например, Игорь Снегур, Ирина Сидорина, Виктор Умнов, Александр Семенов, Хачатур, Владислав Зубарев и др., а также структурный формализм представителей хроматического абстракционизма Юрия Миронова, Вячеслава Шмагина, Юрия Изосимова, Бориса Ионайтиса, Лили Баласановой, Сергея Колеватых, Елена Старкова и др., дали радикально новое расширение параметрам живописи. Абстрактные экспрессионисты, стали, наконец, наделенными абсолютной оригинальностью. Их произведения первыми вышли из улиц и присоединились в картинных галереях к шедеврам прошлого.
В традиционной культуре совершенно ясно, что такой подвиг ведет к живописному академизму, выражающемуся в большем совершенстве и утонченности и лучшем исполнении. В некотором роде справедливо, что, в сравнении с эффектным «прорывом» живописи после перестроечных лет, девяностые годы предстают как период относительного академизма, характеризующегося профессионализмом художников, умножением художественных школ и постепенным усвоением искусства обществом.
Но “DavidGroup” всегда с трудом свыкаются с мыслью окончания прогресса в какой-либо области, в том числе и в живописи. “DavidGroup”, ставившая новшество и изобретение над традициями и постоянством (по крайней мере, так было до сих пор), как правило, проявляет мало уважения и даже интереса к историческим прецедентам. Но вначале XXI художники проявили поразительное и неожиданное чувство истории. Ранее они считали новизну и изобретение самоцелью. В двухтысячных те же художники снова стали, вооружившись традиционными материалами и техникой, черпать вдохновение в прошедшей переоценку живописи старых и современных мастеров.
Постоянно подвижные и изменяющиеся художники с географической точки зрения представляют собой огромную страну, продолжающую порождать психологическую оторванность индивидов, эта оторванность (как можно было предугадать) отражается и в живописи. В силу фундаментально эгалитарной и демократической идеологии, народный вкус всегда отвергал основное направление современной живописи. Мы уже видели, как в пятидесятые годы художники пропопартовского толка, как Роберт Раушенберг и Ларри Риверс, оспаривали элитарные принципы «великого искусства», которым стремился быть абстрактный экспрессионизм – символический и замкнутый стиль, доступный исключительно образованной элите.
.Игорь Снегур,
Вячеслав Шмагин
David Ru
Виктор Умнов
Юрий Миронов
Борис Ионайтис
Владислав Зубарев
Ирина Сидорина
Александр Семенов
Юрий Изосимов
Александр Янкович архитектор, специальный гость. Париж
Сергей Колевтых
Лилия Баласанова
Сергей Рубен
Руд Арутин
Елена Старкова
Виталий Копачев
Хачатур
